Μιλάμε για το θέατρο

Στο σημερινό podcast φιλοξενούμε τον Στάθη Λιβαθινό σε μια ουσιαστική συζήτηση για το θέατρο ως πράξη ευθύνης, παιδείας και βαθιάς ανθρώπινης έκθεσης. Μιλά για το κείμενο που σωπαίνει αν δεν του δοθεί ζωή, για τη σημασία της ομάδας ως συνύπαρξη προσωπικοτήτων και όχι εκτελεστών, για την τεχνική ως απαραίτητο εργαλείοελευθερίας και για τον ρόλο του σκηνοθέτη που οφείλει να προστατεύει τον ηθοποιό και τον θεατή. Αναφέρεται στην παρακαταθήκη του Μάνου Κατράκη, στη μουσική και τη σιωπή ως ισότιμα σκηνικά στοιχεία, στην κρίση του λόγου και της παιδείας σήμερα, αλλά και στην ανάγκη το θέατρο -όσο προχωρημένο κι αν είναι - να αφορά όλους.Μια συνομιλία χωρίς συνθήματα, με καθαρό βλέμμα, αγωνία και πίστη στη δύναμη της τέχνης.

Στο νέο μας podcast μιλάμε με τη Μάνια Παπαδημητρίου για το σώμα ως εργαλείο και υλικό του ηθοποιού, για το πώς η σκέψη και ο λόγος καθοδηγούν την ερμηνεία, και για τις εμπειρίες της με “δασκάλους – συνεργάτες” όπως ο Βασίλης Παπαβασιλείου και ο Θόδωρος Αγγελόπουλος. Η Μάνια μας μιλάει για το πώς η ελευθερία στη σκηνή, η συγκίνηση, η φλόγα του ανθρώπου και το απρόβλεπτο δημιουργούν την αληθινή τέχνη, την οποία δεν μπορεί να ξεπεράσει οψηφιακός κόσμος  και για το πώς οι νέες γενιές ηθοποιών και η σχέση τους με την εικόνα επηρεάζουν τη θεατρική εμπειρία. Μιλάει για την ανάγκη του ηθοποιού να βρίσκει κάτι που του κεντρίζει κάθε φορά τη φαντασία και τον γεμίζει χαρά, αλλά και για τη σημασία της συλλογικότηταςκαι της επένδυσης στις επόμενες γενιές καλλιτεχνών μέσω της τέχνης.

Ο Δημήτρης Καταλειφός μιλάει γιατο θέατρο ως χώρο συγκέντρωσης, έρευνας και ευθύνης.
Μιλάει για τη σεμνότητα ως προτέρημα και για τη ντροπή που βρίσκει στη σκηνή τον φυσικό της τόπο. Ανατρέχει στις ομάδες που τον διαμόρφωσαν (τη Σκηνή και το Εμπρός) ως παραδείγματα συλλογικού οράματος και κοινής γλώσσας, στοιχείων καθοριστικών για την τέχνη του θεάτρου. Στέκεται στη σημασία της γραφής, της ακρίβειας και της επαλήθευσης, στην ανάγκη να αποφεύγεται το γενικό και το αόριστο. Μιλάει κριτικά για τη σοβαροφάνεια, τον καταναλωτισμό και τη διάσπαση της προσοχής, για το κοινό που αυξάνεται αλλά δυσκολεύεται να συγκεντρωθεί, για το θέατρο που περνάει πια σε μια μεταβατική περίοδο. Αναφέρεται στην ευθύνη του κράτους απέναντι στη θεατρική παιδεία και στην αναγκαιότητα μιας ουσιαστικήςεκπαίδευσης. Στα 50 χρόνια καριέρας διατηρεί ένα βλέμμα καθαρό, ανήσυχο, που υπερασπίζεται το θέατρο ως πράξη παιδείας και ουσίας και επιμένει: Το θέατρο είναι ιερό και σπουδαίο όταν κάποιος το αντιμετωπίσει έτσι.

Είναι δική μας ευθύνη μα μην επιτρέπουμε σε κανέναν να είναι ανώτερος από τα ήθη.
Γύρω από αυτό τον προβληματισμό αναπτύσσεται το νέο μας podcast. Μια συζήτηση για το θέατρο που χτυπάεικαμπανάκια εξουσίας, σχέσεων και ανθρώπινης αντοχής. Μιλάμε με τον σκηνοθέτη Αλέξανδρο Διαμαντή και τους ηθοποιούς της παράστασης Ερρίκος Ε’, ενός έργου πουξεδιπλώνεται σαν ερώτημα προς το μέλλον: πώς λειτουργεί η εξουσία; πώς επιβάλλεται και πώς επιβάλλουμε εμείς οι ίδιοι την παρουσία μας μέσα της; Η παράσταση προτείνει κάτι σχεδόν αναρχικά τρυφερό: ένα αίτημα υπέρ της φιλίας,της αγάπης, της ένωσης. Τέσσερις ηθοποιοί (Θάνος Μαγκλάρας, Παρθενόπη Μπουζούρη, Ελίνα Παπαθεωδώρου, Γιάννης Σιάμπαλιας) εγκλωβισμένοι σε έναν χώρο που θυμίζει καταφύγιο, αναμετριούνται με τον Σαίξπηρ και με τον ίδιο τους τον εαυτό. Σε αυτό το κλειστό σύμπαν εισβάλλουν δύο ακόμα φωνές, με τη μορφή των διαγγελμάτων, οι φωνές του  Δημήτρη Καταλειφού και της Μάνιας Παπαδημητρίου. Μαζί συζητάμε για τις πολιτικές σκοπιμότητες που εξακολουθούν να μας αφορούν, για τα υλικά του θεάτρου όταν αυτά αποκαλύπτουν τους ίδιους τους μηχανισμούς τους, για τις σχέσεις των ηθοποιών με την ομάδα και με τους ρόλους τους, αλλά και για τα κείμενα που συνομιλούν, πυροδοτούν και διαστέλλουν τον Ερρίκο Ε’.

Η Ελένη Δαφνή μιλάει για το θέατρο, τον χώρο μέσα στο οποίο μεγάλωσε, από τα παιδικά της χρόνια στα καμαρίνια, μέχρι την πορεία της ως δημιουργός που αναζητά ελευθερία και αληθινή συνεργασία. Αναφέρεται στη θέση της γυναίκας στη σκηνή, στη μετάβαση από την πειθαρχία στο ένστικτο, στη σχέση της με τον πατέρα της μέσα στην τέχνη, στις αλλαγές που ήρθαν, ευτυχώς, ενάντια στις κακοποιητικές συμπεριφορές στον χώρο του θεάτρου, αλλά και στην αντίφαση του σύγχρονου κοινού που έχει ανάγκη  να συγκινηθεί, να συνδεθεί, αλλά φοβάται τη σύνδεση, θυμίζοντάς μας πως το θέατρο είναι ζωντανός οργανισμός που απαιτεί παρουσία, γιατί στην καρδιά του βρίσκεται πάντα το εφήμερο.