Al otro lado del micrófono

1452. Publicar un podcast en Instagram de hasta 90 minutos parecer que será una posibilidad en unos meses, pero yo tengo muchas preguntas sobre lo que eso significa para quienes creamos y distribuimos nuestros programas.

Y, sobre todo, tengo una duda: ¿estamos ante una nueva plataforma de podcast o simplemente ante otra manera de subir vídeos a una red social?

El 27 de octubre, Adam Mosseri y Tessa Lyons anunciaron que Instagram estaba probando vídeos más largos y nuevos formatos para dar más espacio a los creadores. La noticia me hizo pensar inmediatamente en los videopodcast, aunque en el anuncio no se explicaba cómo encajaría todo esto con las formas habituales de escuchar podcast.

Este es el reel de presentación en el perfil de Adam Mosseri y Tessa Lyons
https://www.instagram.com/p/De9m9lchZXj/?hl=es

He estado leyendo opiniones de profesionales del sector y comentarios sobre el anuncio. Entiendo el entusiasmo de quienes ya trabajan el vídeo y tienen una comunidad importante en Instagram. Si grabáis episodios en horizontal, preparáis cortes y conseguís que vuestro contenido circule por esa red, disponer de vídeos largos puede ofreceros otra oportunidad para llegar a gente.

No tengo ningún problema con eso. De hecho, me parece estupendo que cada creador aproveche los canales que mejor le funcionen. Lo que no me convence es dar por hecho que una red social se convierte automáticamente en una plataforma de podcast solo porque permite publicar vídeos de más duración.

Cuando publico un episodio en mi alojamiento, el archivo se incorpora a un RSS y desde ahí llega a las aplicaciones donde está suscrita mi audiencia. Esa distribución no depende de que una única empresa decida mostrar o dejar de mostrar mi publicación. En Instagram, en cambio, el descubrimiento y la visibilidad siguen sujetos a las reglas de Meta y a los cambios de formato que vaya impulsando.

Aquí tienes la publicación de Verónica Santamaría en Linkedin por si tú también quieres unirte a la conversación y aportar tu opinión https://lnkd.in/p/etEXnTNK 

Y hay otra cuestión que me preocupa especialmente: las estadísticas. Si subo un episodio completo a Instagram, sus reproducciones no se convierten por arte de magia en descargas del RSS. Tendría otra cifra que consultar, junto a las visitas de YouTube y los datos de las aplicaciones de audio. Más alcance potencial, sí, pero también más trabajo y unas métricas diferentes.

Tampoco tengo claro qué lugar ocuparía el audio. Por lo que se ha anunciado, no sé si podré escuchar esos contenidos como escucho un podcast en mi podcatcher habitual, ni cómo se gestionaría la publicidad durante un vídeo tan largo. Prefiero esperar a conocer los detalles antes de sacar conclusiones.

A mí todo esto me recuerda al palo y la zanahoria: aparece una función nueva, me invitan a adaptar MI contenido y termino dedicando más tiempo a alimentar una plataforma cuyo funcionamiento NO controlo. Puede ser útil, pero conviene recordar quién pone las condiciones.

Para un creador que ya tiene su audiencia en Instagram, publicar allí un episodio largo quizá tenga muchísimo sentido. Para un podcast independiente centrado en audio, no veo tan claro que compense sumar otra adaptación y otra publicación completa.

Mi conclusión, por ahora, es sencilla: Instagram puede ser un escaparate interesante para descubrir un podcast. Lo que no quiero es confundir ese escaparate con la casa donde vive el programa.

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Además, puedes apoyar el proyecto mediante un pequeño impulso mensual, desde un granito de café mensual hasta un brunch digital. Descubre las diferentes opciones entrando en: https://alotroladodelmicrofono.com/cafe. También puedes apoyar el proyecto a través de tus compras en Amazon mediante mi enlace de afiliados https://alotroladodelmicrofono.com/amazon
 
La voz que puedes escuchar en la intro del podcast es de Juan Navarro Torelló (PoniendoVoces) y el diseño visual es de Antonio Poveda. La dirección, grabación y locución corre a cargo de Jorge Marín. La sintonía que puedes escuchar en cada capítulo ha sido creada por Jason Show y se titula: 2 Above Zero. 
 
'Al otro lado del micrófono' es una creación de EOVE Productora.

1451. Ucast fue una aplicación española para escuchar podcast que nació a finales de 2015 y desapareció alrededor de 2020. Y hoy he querido recuperarla para una nueva entrega del #GlosarioPodcastero, que llega a la letra U. 

Hace unas semanas mezclé este glosario sobre podcasting con la #ArqueologíaPodcastera para hablar de la historia de Spreaker. Hoy repito esa misma combinación, pero con una aplicación que muchos quizá no llegasteis a conocer. Y aquí viene la primera confesión: yo tampoco la utilicé. No porque no me interesara, sino porque estaba disponible exclusivamente para iPhone en la App Store y yo no utilizaba ese dispositivo por aquel entonces.

UCast es el primer reproductor de podcast para iOS nacido con la filosofía de unir diseño y todo el control y personalización que necesitas
https://www.facebook.com/ucastplayer/

Ahora tenemos a nuestra disposición un montón de aplicaciones para escuchar podcast. Están las plataformas más conocidas, claro, pero también esos reproductores especializados que llamamos podcatchers. A quienes escuchamos mucho nos gusta organizar suscripciones, guardar favoritos, preparar listas o cambiar la velocidad de reproducción. Cada uno tiene sus manías y precisamente por eso agradezco que existan tantas alternativas a día de hoy (ojalá que duran mucho mucho tiempo).

Pero lo que me ha llevado a dedicarle un episodio a Ucast no es una función concreta. Tampoco voy a hacer una comparación técnica con las aplicaciones que utilizo ahora en 2026. Lo traigo por quién estaba detrás y qué relación tenía aquel proyecto con la comunidad del podcasting español.

Ucast nació de la mano de Juanjo Guevara, Álvaro Bernal y Fran Gallardo. Eran podcasters que decidieron crear una aplicación para escuchar podcast. Y esa diferencia, que puede parecer pequeña, es justo lo que quiero rescatar. No se trataba solamente de lanzar un producto: sus creadores conocían el medio desde dentro y también se implicaron en promover la escucha.

Abrieron el acceso a una versión beta para recoger impresiones, crearon un grupo de Telegram donde podían hablar con sus usuarios y compartían recomendaciones. Incluso elegían un podcast del día en sus redes sociales. Evidentemente, promocionar programas también ayudaba a dar a conocer su aplicación, pero a mí me gusta recordar que había una comunidad participando en ese proceso.

Han pasado unos seis años desde su desaparición y recuperar sus huellas no es fácil. He buscado la web y referencias de la aplicación, pero apenas quedan algunos perfiles en redes sociales y noticias de su lanzamiento.

UCast, ya está disponible el reproductor de podcasts más completo de la App Store
https://www.applesfera.com/aplicaciones-ios/ucast-ya-esta-disponible-el-reproductor-de-podcasts-mas-completo-de-la-app-store

No pretendo convencer a nadie de que Ucast era mejor que las opciones actuales. Ni siquiera podría hacerlo, porque no llegué a probarla. Lo que sí me parece importante es conservar estas pequeñas historias del podcasting español, especialmente porque nacieron de personas que también estaban al otro lado de los micrófonos y de los auriculares.

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1450. El diseño sonoro de un podcast tiene mucho más que ver con lo que imagina quien escucha que con llenar la edición de efectos. Lo he comprobado recientemente preparando un proyecto sobre el mundo del motor y recibiendo un comentario que me hizo pensar: aquello sonaba "poco a coche".

Pero voy por partes. Cuando preparo un podcast, no solo tengo que decidir dónde colocar la sintonía, una cortinilla o un jingle. También me interesa cómo va a interpretar la audiencia esos sonidos que sirven para representar objetos y acciones. Los llamamos foleys y, aunque a veces apenas duran un instante, pueden contar bastante sin necesidad de añadir una frase.

Pienso, por ejemplo, en unas llaves, una cerradura y una puerta que se abre. Con esa secuencia ya puedo imaginar a alguien entrando en casa. Si escucho pasos sobre arena, mi cabeza construye otro escenario. Y una taza sobre la mesa, acompañada por el ruido de una cafetera, me lleva directamente a una cocina o una cafetería con olor a café y si escucho una chimenea, esa misma taza está llena de caldo caliente.

El sonido funciona así porque NO escuchamos cada ruido de manera aislada. Lo relacionamos con recuerdos, objetos y situaciones que conocemos. En una ficción sonora o un documental, un efecto bien elegido puede sustituir partes de un guión y ayudar al oyente a seguir la historia sin que nadie tenga que describirlo todo.

Eso sí, reconocer un sonido no significa que apetezca escucharlo. Una alarma insistente, unos cubiertos raspando un plato o una puerta que chirría pueden resultar perfectamente creíbles y, al mismo tiempo, bastante molestos. Por eso me importa tanto el volumen, la duración, las repeticiones y el momento en el que aparece cada efecto. Si acaba acándome de la escena... malo.

Y es que debemos tener en cuenta que nuestra memoria sonora colectiva también cambia con el paso del tiempo. El ruido de un módem conectándose a Internet nos lleva a otra época, pero para alguien que nunca lo utilizó quizá no signifique nada. Algo parecido ocurre con el disparo de una cámara de fotos o con el timbre de un teléfono antiguo, sonidos que seguimos reconociendo aunque cada vez aparezcan menos en la vida cotidiana.

Vuelvo entonces a ese podcast de coches que diseñé hace meses. Cuando me lo plantearon, escogí sonidos más eléctricos y menos mecánicos, porque buena parte de la actualidad del automóvil va por ahí ahora en 2026. Sin embargo, al escuchar el piloto, la persona que me lo había encargado echaba de menos el clásico "brum, brum". Para ella, aquello era lo que tenía que sonar cuando hablábamos de motores.

Me quedo con 3 preguntas para cualquier diseño sonoro: ¿se entiende lo que representa?, ¿resulta soportable y deja espacio a la voz?, ¿encaja con la época y con las personas que van a escuchar?

No necesito llenar cada segundo de efectos. Prefiero escoger unos pocos, colocarlos bien y dejar que la imaginación haga el resto.

Todo esto, por cierto, porque a alguien le faltó un poco de "brum, brum" en un podcast de motor...

Ah ¡por cierto! El podcast del que os hablaba es EPMotor y podéis escucharlo en vuestra plataforma favorita: https://pod.link/1882710407

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1449. La aparición de Mbappé en un podcast y una broma entre compañeros de equipo ha generado un problema bastante serio para el fútbol español y la reputación del delantero del Real Madrid. Y lo curioso es que todo empezó con una pregunta aparentemente inofensiva: ¿cuál es el meme con su cara que más gracia le ha hecho?

La conversación tuvo lugar en The Bridge, el podcast que conduce Aurélien Tchouaméni junto a Sandy Héribert y Donel Jack'sman. Un espacio en el que se sientan con figuras conocidas para charlar con una cercanía que no siempre encontramos en las entrevistas deportivas habituales. Además de escucharse en plataformas y verse en YouTube, el programa cuenta con un estreno anticipado en Disney+.

En uno de sus capítulos, Tchouaméni recibió a su compañero del Real Madrid y de la selección francesa, Kylian Mbappé. Cuando le preguntaron por sus memes favoritos, el delantero recordó uno en el que habían colocado su cara sobre la imagen de alguien a quien identificó como un dictador chino. Se refería a Mao Zedong.

Esta es la pregunta en cuestión y la respuesta del propio Mbappé: https://www.instagram.com/reels/DfACo_vCXzX/

Hasta ahí, una de esas anécdotas que pueden pasar casi desapercibidas cuando estás hablando entre amigos. Pero ojo, aquí hay una diferencia importante: aquí había micrófonos, cámaras y una audiencia enorme al otro lado del micrófono.

Según la información que he encontrado hasta ahora, el comentario provocó una reacción muy dura en China. Se habla de patrocinadores que rompieron acuerdos con Mbappé y de la suspensión de las emisiones de LaLiga por parte de la televisión estatal CCTV. El alcance ya no quedaría limitado al futbolista: también afectaría a su club, a la competición y a otros equipos.

Mbappé desata una crisis internacional por un meme de Mao Zedong: la televisión estatal china suspende las emisiones de LaLiga
https://www.publico.es/tremending/mbappe-desata-crisis-internacional-meme-mao-zedong-television-estatal-china-suspende-emisiones-laliga.html

Para ampliar un poco el contexto de este hecho recupero una reflexión de Pablo Acuña Arribas, especialista en marketing deportivo, estrategia digital y relación con aficionados. Plantea tres asuntos que me parecen especialmente interesantes: cómo una declaración individual puede repercutir en todo un negocio, qué ocurre cuando los deportistas se relajan en los podcast de sus compañeros y hasta qué punto conviene depender de mercados en los que una polémica puede cambiarlo todo.

Esta es la publicación de Pablo Acuña Arribas en Linkedin: https://lnkd.in/p/entTWcFX

Llevamos mucho tiempo defendiendo que el podcast permite conversaciones naturales, menos encorsetadas y más próximas. Precisamente por eso alguien puede olvidar que lo que dice en un ambiente de confianza también va a circular fuera de ese contexto.

Es curioso que una pequeña broma haya tenido una reacción así por parte del Ministerio de Exteriores chino e igual de curiosos son los intentos de LaLiga y del propio Mbappé por aclarar y disculpar lo sucedido. No quiero convertir esto en una discusión sobre fútbol o geopolítica, sino fijarme en algo que conozco mejor: el poder que puede tener una conversación grabada.

Porque solemos hablar de los millones que mueve el podcasting, pero creo que es la primera vez que me encuentro con una historia sobre los millones que pueden ponerse en juego por unos segundos delante de un micrófono.

Eso sí que da para pensarlo dos veces antes de pulsar el botón de grabar...

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1448. El feedback de octubre de 2026 me ha dejado una colección de comentarios que merecen su propio episodio. Cada final de mes me gusta volver a las conversaciones que han ido apareciendo a un lado y al otro del micrófono, porque muchas veces un mensaje de alguien que escucha abre una reflexión que no estaba en el guion original.

Esta vez empiezo incluso antes de octubre. Cavalleto reaccionó en Mastodon a mi opinión sobre los cortes para redes sociales y planteó una duda que entiendo perfectamente: ¿cuántas personas empiezan a escuchar un podcast porque han visto un reel? Aquel comentario me sirve para recuperar una cuestión que sigo teniendo muy presente cuando hablo de promoción.

También vuelvo al episodio sobre los seguidores y los algoritmos. SantiAlone defendía el boca a boca y las recomendaciones de personas reales, mientras Edu Moreno y Vicente Ortiz compartían su preocupación por la influencia de las plataformas. Son puntos de vista distintos, pero todos me recuerdan que llegar a nuevos oyentes no depende únicamente de lo que publique un creador.

La conservación de los episodios antiguos también ha generado conversación. YoVirtualizador habló del alojamiento propio y propuso investigar el testamento digital (pero es un tema que daría para un podcast propio, ni siquiera un capítulo). Y el episodio sobre cómo mantener vivo un podcast durante años reunió las experiencias de Jose Frente Al Cliente, Roberto Naveiras, Andrés Becerra y Jose Pérez, que comparaban la continuidad de sus proyectos con una relación sentimental de largo recorrido. Me hizo gracia la comparación, aunque detrás hay MUCHA verdad.

En YouTube, Pablo Méndez contó cómo perdió el entusiasmo al no recibir reacciones. Y María, creadora de Comiendo con María, respondió a mi recomendación para explicar por qué había concentrado otro de sus proyectos en vídeo y cómo intenta sostener los gastos de producción. Agradezco especialmente que se tomara el tiempo de contarlo.

Por supuesto, hay feedback sobre el propio feedback. David Marzal convirtió aquella entrega en un pequeño juego de comentarios recursivos y recordó nuestro encuentro en Cañas y Podcast. También recupero mensajes sobre los costes de producir, los límites de Facebook, el alojamiento independiente, la historia de Spreaker y las decisiones de Spotify.

Entre los comentarios más recientes aparecen opiniones sobre la fidelidad de quienes escuchan, las dificultades de descubrir nuevos podcast y el trabajo que supone mantener una transcripción verdaderamente útil. También vuelvo a las JPOD16 de Málaga, a la sección de Espejo Público que comenté hace unos días y a la recomendación de Mi vida en películas.

Hay sitio para opiniones sobre el podcast 'Sin la ONU' y para un debate muy animado sobre grabar con auriculares o no. A Girl y Mia Font aportaron ejemplos y comparaciones que me hicieron volver a pensar en aquel pequeño desahogo del viernes pasado.

No pretendo responder a cada comentario como si tuviera la última palabra, al contrario. Me interesa escucharos, darles contexto a vuestros mensajes y que este podcast también se construya con lo que recibo al otro lado del micrófono.

Si alguna vez has escrito, recomendado un episodio o compartido una experiencia, este repaso también está dedicado a ti. 

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