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大仲馬的小說不全是他寫的?! ――葉博士的文學課下集
說到通俗小說 ―― 說到文學課的下集 ―― 就不能不說報紙的興起。報紙，是最早用普及且持續的方式，將文學、將文字訊息帶到大眾眼前的工具。不過報紙也從一開始就是非常複雜的載體。在公信力的保護傘下，報紙也會捏造假故事、推銷過度美化的廣告、以及渲染驚悚的社會新聞。而這一切，又再次被文學家回收寫成小說，在報紙的另一個篇幅，副刊，連載作為大眾需求的娛樂活動。十九世紀的報紙與今天的網路是一模一樣的世界！但網路的魅力能如連載小說那般「降低全國死亡率」嗎？（詳情請進入收聽）網路是個龐大的產業鏈，連載小說（與劇場）也是。沒有整個合作團隊，絕無法應付市場的索求。每天活在截稿期限的小說家、劇作家，如何不停生產出作品呢？市場指標作家的「共筆者」都甘心默默在幕後寫作而不求出名嗎？作家的概念，著作權的概念，又是如何在這股潮流裡浮現而慢慢成立的呢？聽完這兩集文學課，你就擁有了開啟通俗文學的鑰匙！（這句廣告浮誇嗎？）總之，下一集，我們將一起打開世界文學名著《基度山恩仇記》的故事盒！ ※敬請贊助故事盒： https://pay.soundon.fm/podcasts/101c64f0-0f24-4671-839c-33d4ad55b1a7 -- Hosting provided by SoundOn
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雨果掀起的劇場保衛戰――葉博士的文學課上集
學年結束前、暑假來臨前，讓我們先來上兩堂簡易輕鬆的文學課。首先，一起來關注文學、與娛樂、與人生的緊密聯繫： Panem et Circenses 是古羅馬人尊奉的治國原則，意思是「麵包與巨蛋」（請原諒我們的超譯，巨蛋是指古代「圓形劇場」，大型表演與競賽的場地，那不就是今天的巨蛋嗎？）。總之，人民要有飯吃，還要有令他們滿意的娛樂活動，國家才維持得下去。而國家，到了十九世紀工業革命的歐洲，經濟民生富足，人民對娛樂的需求更形貪婪。當時的法國人，天天都渴求讀到全新的、爭奇鬥妍的連載小說（如今天的追劇），同時他們也大量地走進劇院（因為劇無法在家裡追）。據統計，十九世紀的法國，100 年間，創作上演過 32000 齣戲，幾乎每天得有一齣新戲登場！劇場不僅是興盛、龐大、賺錢的產業，更是人民的激情投注。大文豪雨果年輕時寫的宮廷劇〈赫納尼〉（Hernani），1830 年演出時，幾乎引爆內戰，擁護者與反對者，每晚在劇院裡大打出手，持續了一個月。而雨果的一群熱血支持者，更駐紮在劇院裡，日夜護衛著自由心靈的碉堡。今天，我們看影集、聽 Podcast，還有如此澎湃的熱力嗎？那麼，聽眾們要如何守護【打開故事盒】呢？（答案如下） ※敬請贊助故事盒： https://pay.soundon.fm/podcasts/101c64f0-0f24-4671-839c-33d4ad55b1a7 -- Hosting provided by SoundOn
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私小說、無賴派與害羞的人《津輕》下集
最新翻譯的太宰治《津輕》（無境文化出版，譯者：潘美雲），讓我們看到知名作者的更多面：太宰治的第一面是讀者們朗朗上口的「標籤」，他的糾葛、他的情史、他的「道歉」，然而這些標籤往往令我們錯失了他在文學上真正的成就。所謂的「無賴派」，所謂的「私小說」第一人稱戲謔諷刺的口吻，也還不足以作為太宰治文筆與風格的特色…… 無賴與反英雄，一直是西方文學中的傳統，從最古老的荷馬史詩《奧迪賽》以降，不曾斷絕過；而自傳式小說，每本都有它用語調打造出的假面。我們再深入一點，能透過《津輕》看見太宰治的另一面：害羞的人！作為一個害羞的作家，太宰治並不孤獨，如毛姆、如海明威、如羅曼加里（Romain Gary）、如漫畫家桑貝（Sempé）也都是，而他們各自創造出最獨特也最個人的風格。節目最後，心愉還從星座的觀點，剖析了太宰治、以及桑貝的個人魅力。不聽不可！打開故事盒為聽眾準備了一份禮物，購書的優惠折扣：適用商品網址：https://utopie.oen.tw/good/2uuQgLAzwtUf613CFOBSVUCRhZe 優惠碼：TSUGARU (*全為大寫) 節目限定優惠：單筆訂單再折扣35元 ※敬請贊助故事盒： https://pay.soundon.fm/podcasts/101c64f0-0f24-4671-839c-33d4ad55b1a7 -- Hosting provided by SoundOn
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太宰治用自己的人生寫小說《津輕》上集
太宰治是大家耳熟能詳的作家，但他的《津輕》卻是較不為人知的作品。這一集，就讓我們問津《津輕》（無境文化出版，譯者：潘美雲）。「《津輕》該是一本地方誌，卻被太宰治寫成揉合遊記野史的自傳小說…… 讀者能直觀赤裸真實的太宰治…… 整個津輕是他遊走的舞台，一幕幕地景人情，映照主角心中千迴百轉的愛恨喜嗔，是如此矛盾對立又如此形影纏綿。」（譯者序）每一條「尋根追逝」的返鄉旅路，都交織著兩極擺盪的心情。如果由你執筆，你會如何寫闊別多年的故鄉，以及年少的自己呢？在《津輕》書末，還附加一個短篇〈快跑梅洛司〉，太宰治改寫自古遠的西方傳說。用盡全身氣力向前疾奔的梅洛司，終點卻是送死。他有必要跑那麼快嗎？…… 而歸鄉的路，終點又是什麼？又該以怎樣的速度奔向它呢？打開故事盒為聽眾準備了一份禮物，購書的優惠折扣：適用商品網址：https://utopie.oen.tw/good/2uuQgLAzwtUf613CFOBSVUCRhZe 優惠碼：TSUGARU (*全為大寫) 節目限定優惠：單筆訂單再折扣35元 ※敬請贊助故事盒： https://pay.soundon.fm/podcasts/101c64f0-0f24-4671-839c-33d4ad55b1a7 -- Hosting provided by SoundOn
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親子問題的核心，究竟是什麼？《閃電燈家族》系列下集
本集仍由特別來賓陳麗淇醫師與我們分享她創作的繪本《閃電燈家族》系列（三采文化出版）： 1. 《都是閃電燈害的啦》 2. 《媽媽是我的》 3. 《誰在門口放了一顆蛋》一開始，麗淇醫師就指出「每個小孩的氣質都不一樣」，親子的相處之道並沒有定律，也沒有模範；在一切都傳播迅速又大量的網路時代，被定義為「成功」或「有效」的例子往往於無形中變成家長焦慮的來源…… 其實沒有人擁有必贏的招數。所謂的「情緒怪獸」，並非一個避之唯恐不及的困境，但是，如惠文所說，若能將孩子接駁到一個有希望的地方，僵持就會鬆弛下來，而這時，「講故事」會是一個好幫手，好工具！【請家長們多聽《打開故事盒》！】節目後半段，我們從扣人心弦的繪本《媽媽是我的》出發，並透過實例，以及兩位心理專家的層層剖析，來探討幼兒對父母，尤其是對媽媽的「佔有慾」。媽媽怎麼可以讚美別的小孩？媽媽怎麼可以去黏爸爸？媽媽怎麼可以心不在焉，而我就在她面前？那麼――是我們一致的疑問――媽媽可以再生一個弟弟或妹妹嗎？《誰在門口放了一顆蛋》的「蛋」是什麼？而「誰」又是誰？成長本就是一種失落，而愛的支持，能讓我們（比較）平穩地度過！ ※敬請贊助故事盒： https://pay.soundon.fm/podcasts/101c64f0-0f24-4671-839c-33d4ad55b1a7 -- Hosting provided by SoundOn
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