PuroJazz

STEVE SWALLOW WINTER SONGS - New York, September, 2024 - Three, Four, Seven, Eight - Mike Rodriguez (tp) Chris Cheek (ts) Gil Golstein (p) Steve Cardenas (g) Steve Swallow (b) Adam Nussbaum (d)
Con 85 años, Steve Swallow conserva intacta la elegancia que ha distinguido su trayectoria como contrabajista eléctrico, compositor y acompañante. Su lenguaje, refinado y discreto, se formó en experiencias decisivas junto a Jimmy Giuffre, George Russell y Gary Burton, y alcanzó una de sus expresiones más personales en la larga asociación artística y vital con Carla Bley.
“Winter Songs”, su primer disco como líder en una década, no busca abrir nuevos territorios, sino volver sobre un mundo musical que Swallow conoce profundamente. El álbum reúne nueve composiciones originales, identificadas solamente por números, interpretadas por un sexteto de músicos particularmente afines a su sensibilidad: Chris Cheek en saxo tenor, Mike Rodriguez en trompeta, Gil Goldstein al piano, Steve Cardenas en guitarra y Adam Nussbaum en batería.
La música avanza con calma, claridad melódica y una economía expresiva. En la balada “Three”, , la guitarra de Cardenas enriquece sutilmente la armonía. “Four”, en cambio, tiene un aire ligeramente bohemio, sostenido por un swing elegante. Cheek improvisa antes de reunirse con Rodriguez al unísono seguidos por el solo de Goldstein. Un disco meditativo, sereno y profundamente fiel al universo de Steve Swallow, en breve, un álbum ECM.
HAROLD MABERN WAILIN’ - New York, June 30, 1969 - Strozier’s mode, Blues for Phineas, A time for love (1) - Virgil Jones (tp,flhrn-1) George Coleman (ts) Harold Mabern (p,el-p-2) Buster Williams (b) Leo Morris (d) [aka Idris Muhammad (d)
Harold Mabern fue uno de los grandes pianistas del hard bop. Nacido en Memphis en 1936, comenzó como baterista antes de descubrir el piano. Ya en su adolescencia tocaba junto a otros jóvenes talentos de la ciudad, entre ellos George Coleman, Charles Lloyd y Booker Little. Luego de un período de formación en Chicago, se estableció en Nueva York en 1959, donde muy pronto pasó a integrar el intenso ambiente del jazz de la época, participando en grabaciones con Jimmy Forrest, Johnny Griffin, Freddie Hubbard, Lee Morgan, Jackie McLean, Hank Mobley y Wes Montgomery, entre muchos otros.
Aunque fue un acompañante muy solicitado, también dejó una valiosa discografía como líder. “Wailin’”, grabado para Prestige, pertenece a esa primera etapa y lo muestra al frente de un sólido quinteto integrado por el trompetista Virgil Jones, el saxofonista tenor George Coleman, el contrabajista Buster Williams y el baterista Idris Muhammad. Mabern combina una técnica depurada con un fraseo lleno de imaginación, mientras que Coleman y Jones aportan una delantera de gran fuerza expresiva.
PEPPER ADAMS & JIMMY KNEPPER - The Pepper-Knepper Quintet - New York, March 25, 1958 - Minor catastrophe, Riverside Drive, Primrose path - Jimmy Knepper (tb) Pepper Adams (bar,p-1) Wynton Kelly (p,p & org-1) Doug Watkins (b) Elvin Jones (d)
Pepper Adams / Jimmy Knepper The Pepper-Knepper Quintet - New York, March 25, 1958 Minor catastrophe, Riverside Drive, Primrose path Jimmy Knepper (tb) Pepper Adams (bar,p-1) Wynton Kelly (p,p & org-1) Doug Watkins (b) Elvin Jones (d)
Pocos saxofonistas barítonos dejaron una huella tan profunda en el hard bop como Pepper Adams. Dueño de un sonido poderoso y de una asombrosa agilidad, desarrolló un estilo dsitinguido por la energía cortante de sus improvisaciones. A lo largo de más de tres décadas fue un músico indispensable, tanto como líder como integrante de grupos de figuras como Charles Mingus, Thad Jones y Mel Lewis, además de acompañar a destacados cantantes de jazz y rhythm and blues.
Grabado en Nueva York el 25 de marzo de 1958, “The Pepper-Knepper Quintet” lo reúne con otro gran solista de la época, el trombonista Jimmy Knepper. La combinación del barítono vigoroso de Adams con el fraseo lírico y anguloso de Knepper produce un contraste especialmente atractivo, respaldado por una sección rítmica de lujo: Wynton Kelly al piano, Doug Watkins en contrabajo y un joven Elvin Jones en batería.
El repertorio incluye blues, standards y composiciones originales, ofreciendo amplio espacio para el diálogo entre los dos líderes. La solidez del quinteto, el impulso permanente de Jones y la creatividad de Adams convierten esta sesión en un estupendo ejemplo del hard bop de fines de los años cincuenta.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

¿Qué ocurrió cuando dos pequeños grupos nacidos el mismo año tomaron caminos completamente distintos?
El contrabajista y director de orquesta John Kirby y el pianista y cantante Nat King Cole partieron el año 1937 en plena época del Swing, uno buscó la precisión de un conjunto de cámara; el otro, la libertad de una conversación entre tres músicos. Dos caminos distintos que ampliaron las posibilidades del pequeño grupo de jazz y dejaron una huella profunda en la historia del swing.”
JOHN KIRBY “AND HIS ONYX CLUB BOYS - New York, October 28, 1938 - Pastel blue, Rehearsin’ for a nervous breakdown, Anitra’s dance, No Blues At All, Sweet Georgia Brown - Charlie Shavers (tp) Buster Bailey (cl) Russell Procope (as) Billy Kyle (p,arr) John Kirby (b) O’Neil Spencer (d)
A fines de los años treinta, mientras las grandes orquestas dominaban la era del swing, el contrabajista John Kirby creó uno de los pequeños conjuntos más originales de la época. Su sexteto, formado en Nueva York en 1938, proponía una música de notable precisión, elegancia y equilibrio, muy distinta del estilo exuberante de las big bands.
Después de algunos cambios iniciales de personal, el grupo encontró su identidad con el trompetista Charlie Shavers, el clarinetista Buster Bailey, el saxofonista Russell Procope, el pianista Billy Kyle y el baterista O’Neill Spencer. Sus arreglos, cuidadosamente elaborados, incorporaban recursos de la música de cámara sin perder el pulso del swing.
El principal solista era Charlie Shavers. Su extraordinario dominio técnico, la brillantez de su sonido y la facilidad para alcanzar el registro agudo lo convirtieron en uno de los trompetistas más admirados de su generación. Buena parte de la personalidad del sexteto descansó en su talento.
Lejos de buscar el impacto de las grandes orquestas, John Kirby apostó por la claridad, el detalle y la sutileza. El resultado fue un sonido inconfundible que abrió nuevas posibilidades para los pequeños conjuntos de jazz.
JOHN KIRBY “V-DISC” - New York, c. early November 1943 - Do you savvy ?, Tunisian trail, 9:20 special - Charlie Shavers (tp) Buster Bailey (cl) George Johnson (as) Clyde Hart (p) John Kirby (b) Bill Beason (d)
Cinco años después de las grabaciones que dieron fama al sexteto, esta sesión para V-Disc muestra a una formación parcialmente renovada. El estilo sigue siendo inconfundiblemente Kirby, aunque el sonido ya no es exactamente el mismo del grupo que revolucionó los pequeños conjuntos a fines de los años treinta.” Las V-Discs de 1943 tienen un enorme interés documental, pero representan a un John Kirby diferente. Para entonces ya no estaban dos figuras fundamentales del sonido clásico del sexteto: Billy Kyle, cuyo piano y arreglos eran decisivos, y Russell Procope, cuyo saxo alto contribuía de manera importante al color del grupo. En su lugar aparecen Clyde Hart y George Johnson, excelentes músicos, pero el equilibrio del conjunto había cambiado.
NAT KING COLE TRIO Hollywood, CA,
- November, 1938 - Blue Skies (trio vcl), Liza, Caravan (inst) - Nat King Cole (p,vcl) Oscar Moore (g,vcl) Wesley Prince (b,vcl)
- November - December 6, 1940 - Love is my alibi, Pogo stick bounce, Watcha’ know, Joe? - Nat King Cole (p,vcl) Oscar Moore (g,vcl) Wesley Prince (b,vcl)
En 1937, el pianista Nat King Cole formó un trío junto al guitarrista Oscar Moore y el contrabajista Wesley Prince. A diferencia del sexteto de John Kirby, el suyo era un conjunto construido sobre la espontaneidad, la conversación musical y el swing más natural.
Durante varios años el trío fue admirado principalmente por músicos y aficionados. Su reconocimiento masivo llegó recién en 1944 con Straighten Up and Fly Right, cuando Nat King Cole comenzó también a consolidarse como cantante. Sin embargo, mucho antes de alcanzar esa popularidad, Cole ya era considerado uno de los pianistas más originales de su generación. Influido inicialmente por Earl Hines y más tarde por Teddy Wilson, desarrolló un lenguaje armónico sorprendentemente moderno para la época. Esa búsqueda encontraba un complemento ideal en la guitarra eléctrica de Oscar Moore, cuya elegancia y creatividad hicieron del trío una de las formaciones más influyentes del jazz de pequeños grupos.
NAT KING COLE TRIO NBC Studios, Hollywood, CA, June & November, 1943 - Straighten up and fly right, F.S.T. [Fine, sweet & tasty]Got a penny, Let’s pretend - Nat King Cole (p,vcl) Oscar Moore (g) Johnny Miller (b)
En 1943 el contrabajista Wesley Prince fue reemplazado por Johnny Miller, aunque no alteró radicalmente la identidad del trío, sí produjo algunas diferencias perceptibles. Wesley Prince fue uno de los fundadores del trío. Además de tocar el contrabajo, aportaba armonías vocales. Su forma de tocar era sencilla, muy sólida rítmicamente y orientada a sostener el diálogo entre el piano de Cole y la guitarra de Oscar Moore.
Cuando Miller ingresó en 1943, el panorama era distinto. El éxito de “Straighten Up and Fly Right” convirtió a Nat King Cole en una figura nacional y el trío comenzó a orientarse cada vez más hacia un repertorio vocal.
La fama mundial como cantante terminó eclipsando, en parte, al extraordinario pianista que había detrás de la voz. Pero basta escuchar estas, sus primeras grabaciones, para descubrir a un músico que ayudó a anticipar muchas de las ideas armónicas que pocos años después serían características del bebop.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

A comienzos de los años setenta, Chick Corea ya era una de las figuras centrales del jazz contemporáneo. Tras sus experiencias con Miles Davis, Circle y los primeros años de Return to Forever, inició un período de extraordinaria diversidad creativa. Alternó el piano acústico y los teclados electrónicos, escribió algunas de sus composiciones más perdurables y formó conjuntos que ampliaron las posibilidades del jazz moderno sin perder de vista la tradición. El programa de hoy recorre esa etapa de madurez, desde el lirismo de Crystal Silence hasta el virtuosismo de la Elektric Band y el emotivo homenaje a Bud Powell, uno de los pianistas que más profundamente marcó su formación.
GARY BURTON/CHICK COREA CRYSTAL SILENCE, Oslo, Norway, November 6, 1972 - Crystal Silence - Gary Burton (vib) Chick Corea (p)
En noviembre de 1972, Chick Corea y el vibrafonista Gary Burton se reunieron en Oslo para grabar Crystal Silence, el primero de una serie de discos que daría origen a una de las asociaciones más duraderas del jazz moderno, con más de cuatro décadas de historia. Reunidos por el productor Manfred Eicher para el naciente sello ECM, ambos elevaron el formato del dúo a un nuevo nivel de refinamiento. Sin bajo ni batería, piano y vibráfono dialogan con una claridad casi camerística, apoyados en el espacio, el silencio y una profunda compenetración musical. El repertorio incluye varias composiciones de Corea que con el tiempo se convertirían en clásicos de su catálogo, en una grabación que marcó el inicio de una colaboración tan influyente como perdurable.
RETURN TO FOREVER ROMANTIC WARRIOR - Caribou Ranch, Colorado, February, 1976 - Romantic Warrior - Chick Corea (p,el-p,clavinet,synt,mar,perc) Al Di Meola (el-g,g,soprano-g,hand-bells,slide-whistle) Stanley Clarke (el-b,piccolo-b,b,bell-tree,hand-bells) Lenny White (d,tymp,cga,timb,hand-bells,snare-d,alarm-clock,cymbals)
En 1974, Chick Corea incorporó al guitarrista Al Di Meola, de apenas diecinueve años, para la nueva formación de Return to Forever. Con él, el grupo grabó tres álbumes fundamentales, culminando en Romantic Warrior, registrado en 1976. Fue el disco más exitoso de la banda y una de las obras emblemáticas de la fusión de los años setenta. Junto a Stanley Clarke en bajo y Lenny White en batería, el cuarteto alcanzó un notable equilibrio entre el virtuosismo individual y el trabajo de conjunto. Cada integrante aportó composiciones, dando forma a un repertorio variado pero sorprendentemente cohesionado. Más allá de su deslumbrante despliegue técnico, Romantic Warrior destaca por la solidez de sus ideas musicales y por la manera en que integra elementos del jazz, el rock y la música clásica en un lenguaje propio. Para muchos, representa el punto culminante de Return to Forever.
CHICK COREA FRIENDS - Burbank, CA, January, 1978 - Friends - Joe Farrell (ts,fl) Chick Corea (p,el-p) Eddie Gomez (b) Steve Gadd (d)
Tras varios años dedicados a la fusión, Chick Corea regresó en 1978 a un formato más cercano al jazz acústico con Friends, un álbum que obtuvo al año siguiente el premio Grammy a la mejor interpretación instrumental de jazz. Lo acompañan Joe Farrell en saxofón y flauta, Eddie Gómez en contrabajo y Steve Gadd en batería, cuatro músicos de amplia experiencia que privilegian la interacción y la improvisación por sobre los arreglos elaborados. Corea alterna el piano acústico y el Fender Rhodes en un repertorio que combina melodías de gran atractivo, ritmos de inspiración latina y un lenguaje moderno, siempre accesible y profundamente jazzístico. Friends confirma que, más allá de la fusión, Corea mantenía intacta su capacidad para crear música de gran lirismo y espontaneidad.
Grabado en 1981, Three Quartets reúne a Chick Corea con Michael Brecker en saxo tenor, Eddie Gómez en contrabajo y Steve Gadd en batería, un cuarteto de excepción al servicio de una de las obras más ambiciosas del pianista. Inspirado inicialmente en la idea de escribir para un cuarteto de cuerdas, Corea trasladó ese concepto al jazz, creando una suite en la que los cuatro músicos participan como interlocutores en igualdad de condiciones. Dedicada a Duke Ellington y John Coltrane, la obra combina una escritura cuidadosamente estructurada con amplios espacios para la improvisación. El resultado es una música de gran intensidad rítmica y riqueza armónica, que confirma a Corea como uno de los compositores más imaginativos del jazz contemporáneo.
Suscríbete gratis y recibirás esta circular diaria con comentarios sobre el programa y un enlace directo a la música.

CHICK COREA ELEKTRIC BAND EYE OF THE BEHOLDER, Los Angeles, February 1988 - Eye Of The Beholder - Eric Marienthal (as) Chick Corea (keyboard) John Novello (synt-1) Frank Gambale (g) John Patitucci (b) Dave Weckl (d)
En 1986, Chick Corea presentó la Elektric Band, un grupo que revitalizó la fusión al incorporar las nuevas posibilidades de los sintetizadores digitales sin renunciar a la complejidad del jazz. La formación original reunía a Frank Gambale en guitarra, John Patitucci en bajo y Dave Weckl en batería, músicos que pronto se convertirían en referentes de una nueva generación. El álbum debut sorprendió por su precisión técnica, la riqueza de sus composiciones y el equilibrio entre improvisación y escritura. Aunque el sonido refleja la tecnología de su tiempo, la música conserva una vitalidad y una sofisticación que trascienden la década en que fue creada. Con la Elektric Band, Corea volvió a demostrar su permanente interés por explorar nuevos lenguajes sin perder su identidad musical.
CHICK COREA & FRIENDS REMEMBERING BUD POWELL - Los Angeles, 1997 - Bouncin’ With Bud - Wallace Roney (tp-1) Kenny Garrett (as-2) Joshua Redman (ts-3) Chick Corea (p) Christian McBride (b-4) Roy Haynes (d-5)
En 1997, Chick Corea reunió a un destacado grupo de músicos —Joshua Redman, Kenny Garrett, Wallace Roney, Christian McBride y Roy Haynes— para rendir homenaje a Bud Powell, uno de los pianistas que más influyó en su formación. En lugar de recrear el bebop de los años cuarenta, el grupo utiliza las composiciones de Powell como punto de partida para improvisaciones de lenguaje contemporáneo. Junto a clásicos como Bouncing with Bud, Tempus Fugit y Celia, el álbum recupera otras obras menos frecuentadas de su catálogo, revelando la riqueza y vigencia de su música. El resultado es un homenaje respetuoso, pero también creativo, que confirma cómo Chick Corea supo mantener un diálogo permanente entre la tradición y la innovación a lo largo de toda su carrera
El tercer programa especial dedicado a Chick Corea.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

JON IRABAGON FOCUS OUT - Brooklyn, NY, April 30, 2022 - Focus out, Evening star - Dave Ballou (tp) Jon Irabagon (sax) Donny McCaslin, Mark Shim (ts) Matt Mitchell (p) Miles Okazaki (g) Chris Lightcap (b) Dan Weiss (d) Kokayi (vcl)
Jon Irabagon se ha convertido en una de las voces más inquietas del jazz contemporáneo. Saxofonista y compositor nacido en Chicago, su música recoge la tradición experimental de esa ciudad, pero la combina con una amplia variedad de lenguajes y una permanente voluntad de explorar.
“Focus Out” es el tercer disco de un cuarteto formado en 2019, con Matt Mitchell en piano y Fender Rhodes, Chris Lightcap en bajo eléctrico y Dan Weiss en batería. Irabagon, que en los dos trabajos anteriores se concentró en el tenor y el soprano, toca aquí exclusivamente saxo alto.
Las composiciones surgieron durante un período en que Irabagon intentaba conciliar su carrera con las responsabilidades de la paternidad. Son piezas complejas y de gran energía, donde conviven el jazz de vanguardia, el funk y ocasionales ecos del gospel.
En varios temas el cuarteto se amplía con músicos como Dave Ballou, Miles Okazaki, Donny McCaslin y Mark Shim, además del vocalista Kokayi. “Evening Star”, con una nutrida sección de vientos, lleva la música hacia el “free funk”, mientras “Prayer (For Reomi)”, un delicado dúo de saxo y piano dedicado a la hija de Irabagon, ofrece un breve momento de calma.
JASON MORAN SHARDS - Brooklyn, NY, October 19 & 20, 2024 - Shard I, Shard II, And the pieces are falling - Jason Moran (p) Marcus Gilmore (d) BlankFor.ms (electronics,tape loops,processing)
La experimentación ha sido siempre parte del lenguaje del pianista Jason Moran. Ya a comienzos de siglo incorporaba a sus actuaciones grabaciones de voces —informes bursátiles o transmisiones deportivas— y comenzaba a improvisar sobre el ritmo de las palabras, hasta convertirlas en material musical.
Esa misma curiosidad impulsa “Shards”, su nuevo disco, junto al artista electrónico BlankFor.ms —Tyler Gilmore, antiguo alumno de Moran— y el baterista Marcus Gilmore. El trío combina instrumentos acústicos y electrónica, utilizando incluso fragmentos de lo que los músicos acaban de tocar, que son transformados y devueltos a la improvisación.
La colaboración comenzó con “Refract”, publicado en 2023, pero en “Shards” la integración es más natural y la música fluye con mayor libertad. La pieza que da título al álbum aparece en cinco versiones de caracteres muy distintos. En “Shard I”, piano y batería son gradualmente rodeados por loops y sonidos refractados; “Shard II”, en cambio, crea un paisaje austero, casi cinematográfico.
ADAM LANE 4 CORNERS - “Salão Brazil”, Coimbra, Portugal, June 1-3, 2006 - Alfama (for Georges Braque), Spin with the earth - Magnus Broo (tp) Ken Vandermark (bar,cl,b-cl) Adam Lane (b) Paal Nilssen-Love (d)
El contrabajista Adam Lane reunió en “4 Corners” a un cuarteto formidable: Ken Vandermark en saxofones y clarinete, Magnus Broo en trompeta y Paal Nilssen-Love en batería. Grabado en vivo durante un festival en Coimbra, Portugal.
La música se mueve en el terreno del “free bop”, pero sus raíces son amplias. Hay ecos del rhythm and blues, de Mingus y de Ornette Coleman, junto a una energía que por momentos se acerca al rock y al funk. Lane sostiene al grupo con un contrabajo poderoso, en ocasiones procesado electrónicamente, mientras Nilssen-Love impulsa la música con su habitual intensidad.
El diálogo entre Vandermark y Magnus Broo domina buena parte del primer plano. Las composiciones de Lane y Vandermark, conservan estructuras abiertas y amplios espacios para la improvisación, pero sin abandonar la melodía.
“4 Corners” no intenta recrear el jazz de los años sesenta aunque se nutre de él como punto de partida para una música contemporánea, directa y de enorme energía, típica de una actuación en vivo.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

JACKIE MCLEAN LET FREEDOM RING - Englewood Cliffs, NJ, March 19, 1962 - I’ll keep loving you, Rene - Jackie McLean (as) Walter Davis, Jr. (p) Herbie Lewis (b) Billy Higgins (d)
Jackie McLean comenzó a tocar el saxo alto a los quince años y su aprendizaje fue vertiginoso. Estudió con Bud Powell, tocó con Thelonious Monk y Charlie Parker y, antes de cumplir veinte años, ya trabajaba con Miles Davis en Birdland. Después vendrían Charles Mingus y los Jazz Messengers de Art Blakey, antes de consolidarse como una de las voces más personales y reconocibles del saxo alto.
En 1962, McLean grabó “Let Freedom Ring”, un disco decisivo en su carrera y también en la evolución de Blue Note. Sin abandonar las estructuras del hard bop, comenzaba a incorporar algunas de las libertades que proponía la nueva vanguardia, especialmente la música de Ornette Coleman. Pero McLean no intentaba imitar a nadie. Su sonido seguía siendo inconfundible: áspero, incisivo y cargado de tensión, llevado aquí hasta esos gritos agudos y penetrantes.
La importancia de “Let Freedom Ring” es que McLean demostró que era posible asimilar las ideas del jazz de vanguardia sin renunciar al lenguaje que había definido su música. Un puente entre el hard bop y el jazz moderno que comenzaba a transformar la década de los sesenta.
ALLISON/CARDENAS/NASH TRIOLOGICAL - Maggies Farm, PA, June 28 & 29, 2025 - Puddle jumper, Burnt toast & avocado, Milton, Ida’s spoons - Ted Nash (ts) Steve Cardenas (g) Ben Allison (b)
Los tríos sin batería tienen una larga historia en el jazz y, en las manos adecuadas y, en las manos adecuadas, no han perdido su capacidad de sorprender. Es el caso del trío formado por el contrabajista Ben Allison, el guitarrista Steve Cardenas y el saxofonista Ted Nash, tres músicos de amplia experiencia que llevan varios discos trabajando juntos.
En “Triological”, el trío abandona el repertorio de compositores ajenos, como en sus grabaciones anteriores y se concentra en música original de ellos. La ausencia de batería no significa falta de impulso rítmico: el movimiento surge de la interacción entre el contrabajo de Allison, la guitarra de Cardenas y los distintos instrumentos de viento de Nash.
Es difícil no recordar los históricos tríos de Jimmy Giuffre, especialmente el que formó con Jim Hall y Ralph Peña. Hay aquí una similar libertad para cambiar de dirección, dejar espacios y permitir que cada músico conserve su propia voz dentro del conjunto.
ROY HAYNES QUARTET CYMBALISM - Englewood Cliffs, NJ, September 10, 1963 - Modette, I’m getting sentimental over you, Go ‘n’ git it - Frank Strozier (as,fl) Ronnie Mathews (p) Larry Ridley (b) Roy Haynes (d)
A lo largo de una carrera que se extendió por más de siete décadas, Roy Haynes tocó con algunas de las grandes figuras del jazz, desde Charlie Parker y Lester Young hasta John Coltrane y Chick Corea. Pero sus grabaciones como líder permiten apreciar con mayor claridad una de las voces más originales de la batería moderna.
En 1963 grabó “Cymbalism” acompañado por Frank Strozier en saxo alto y flauta, Ronnie Mathews en piano y Larry Ridley en contrabajo. La sesión, registrada por Rudy Van Gelder, se mueve entre el hard bop y un lenguaje post-bop más abierto, con ocasionales elementos de soul jazz.
El título del disco juega, naturalmente, con la palabra “symbolism” y la extraordinaria manera en que Haynes utilizaba los platillos o Cymbals en Inglés. Roy nunca se limitó a marcar el tiempo: introducía acentos inesperados, desplazaba el pulso y empleaba los platillos casi como colores dentro de la música.
Strozier, Mathews y Ridley responden con la misma agilidad. “Cymbalism” es un excelente ejemplo de la elegancia rítmica de Roy Haynes y de esa capacidad suya para impulsar a un grupo sin dominarlo.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com