PuroJazz

La figura de Bill Savory (1916–2004) resulta fundamental para la historia del jazz grabado. Ingeniero de sonido, trabajó en cadenas radiales como NBC y CBS en los años 30 y 40. En una época dominada por grabaciones comerciales de apenas tres minutos, Savory captó actuaciones en vivo mucho más extensas y espontáneas. Gracias a ello, hoy podemos escuchar a músicos en un contexto más libre, cercano a la experiencia real del directo.
JOHN KIRBY AND HIS ORCHESTRA “FLOW GENTLY, SWEET RHYTHM” - CBS STUDIOS, NYC, June - July, 1940 - From A Flat To C, Blues Petite, Front And Center, Effervescent Blues , Minnie The Moocher’s Wedding Day - Charlie Shavers (tp), Buster Bailey (cl), Russell Procope (as), Billy Kyle (p), John Kirby (b), O’Neil Spencer (d), Canada Lee (narrator).
Entre estos registros destacan emisiones del programa “Flow Gently, Sweet Rhythm”, con la banda de John Kirby. Ninguna banda se benefició tanto —en cuanto a reputación— con la publicación de la Savory Collection como el sexteto de John Kirby Sextet. La razón se entiende de inmediato en los primeros compases de “From Ab to C”: suena como un tema de bop de fines de los cuarenta, pero en realidad fue escrito por el pianista Billy Kyle y grabado por el grupo en 1938.
Kyle venía de la escuela de Earl Hines, pero tenía un estilo propio: mano izquierda muy medida, mano derecha suelta y rítmica, y un sentido armónico que llamó la atención de pianistas más modernos, especialmente Bud Powell.
Después de ese arranque tan inusual —que no se parece mucho a nada típico del swing— la música se vuelve más reconocible. Ahí aparecen los solos: primero una trompeta con sordina de Charlie Shavers, y luego un coro compartido entre Buster Bailey y Russell Procope.
Thanks for reading Roberto Barahona Puro Jazz! This post is public so feel free to share it.

LIONEL HAMPTON JAM SESSION “MAKE BELIEVE BALLROOM” - WNEW STUDIOS, NYC, December 28, 1938 - Star Dust, Chinatown, My Chinatown (1), Blues (LH-vcl), Rosetta - Charlie Shavers (tp), Vernon Brown (tb), Dave Matthews (as), Herschel Evans (ts), Lionel Hampton (vib, p-1, vcl), Howard Smith (p), Milt Hinton (b), Cozy Cole (d), Martin Block (announcer).
En el largo recorrido de Lionel Hampton (1908–2002), hay varios hitos que ayudan a entender no solo su energía inagotable, sino también su capacidad para reunir músicos y generar momentos únicos. Hampton vivió hasta los 94 años y mantuvo su big band activa por más tiempo que cualquiera de sus contemporáneos.
Después que dejó la orquesta de Benny Goodman en 1940, sus grupos y big bands funcionaron durante más de seis décadas.
Pero antes de consolidarse como líder, ya estaba en el centro de la escena. Un buen ejemplo es la sesión registrada el 28 de diciembre de 1938 en los estudios de WNEW en Nueva York, para el programa radial “Make Believe Ballroom”. Más que una grabación formal, se trata de una auténtica jam session: Hampton reunió a ocho músicos de primera línea que, aunque probablemente nunca habían tocado juntos en esa combinación exacta, compartían trayectorias cercanas.
La base rítmica incluía a Milt Hinton y Cozy Cole, ambos pilares de la sección de Cab Calloway. En trombón está Vernon Brown, y en alto Dave Matthews y el propio Hampton en vibráfono, todos ellos con experiencia en la banda de Goodman. En piano seleccionó a Howard Smith, que venía de tocar más de un año con Tommy Dorsey.
Dos figuras destacan especialmente en esta reunión. Por un lado, el tenor Herschel Evans, en una de sus últimas apariciones: le quedaban menos de dos meses de vida, y el más joven del grupo, con 21 años, el brillante trompetista, arreglista y compositor Charlie Shavers, cuya presencia anticipa el salto hacia una nueva generación.
Count Basie And His Orchestra CBS remote broadcast, Famous Door Jazz Club, NYC, August 31, 1938 Ed Lewis, Buck Clayton, Harry Edison (tp), Bennie Morton (tb), Dicky Wells, Dan Minor (tb), Earle Warren (as), Lester Young, Herschel Evans (cl, ts), Jack Washington (as, bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Walter Page (b), Jo Jones (d), Helen Humes, Jimmy Rushing (vcl), Eddie Durham, Andy Gibson,Don Redman (arr).
COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA CBS REMOTE BROADCAST, FAMOUS DOOR JAZZ CLUB, NYC, August 31, 1938 - Honeysuckle Rose, Stop Beatin’ Around The Mulberry Bush (JR, ens.-vcl), Texas Shuffle, Alexander’s Ragtime Band, St. Louis Blues (JR-vcl - Ed Lewis, Buck Clayton, Harry Edison (tp), Bennie Morton (tb), Dicky Wells, Dan Minor (tb), Earle Warren (as), Lester Young, Herschel Evans (cl, ts), Jack Washington (as, bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Walter Page (b), Jo Jones (d), Helen Humes, Jimmy Rushing (vcl), Eddie Durham, Andy Gibson,Don Redman (arr).
A lo largo de más de cuatro décadas, Count Basie (1904–1984) dirigió una de las grandes orquestas del jazz. Su apodo, “Count”, resume bien su estilo: economía, precisión y un sentido del swing basado en la elección exacta de cada nota. Desde el piano, Basie definió una elegancia relajada que se convirtió en marca registrada de su música.
No es exagerado decir que, sin la radio, su historia habría sido distinta. En los años 30, el mundo de la radiodifusión vivía una etapa de experimentación, con avances en calidad de sonido que permitían transmitir música con mayor fidelidad. Fue en ese contexto que el productor John Hammond, figura clave en la difusión del jazz, descubrió a la banda de Basie.
En 1935, Hammond escuchó por radio las emisiones regulares desde el Reno Club de Kansas City, donde los Barons of Rhythm tocaban seis noches a la semana. Impresionado por ese sonido flexible y con un sólido swing, gracias a su apoyo, la orquesta ampliada de Basie debutó en el Roseland Ballroom de Nueva York.
Así, de un circuito local en Kansas City, Basie pasó rápidamente a convertirse en una figura central del jazz, en buena medida gracias al poder de la radio para amplificar su música.
Thanks for reading Roberto Barahona Puro Jazz! This post is public so feel free to share it.



This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

HERBIE HANCOCK QUARTET - Tokyo, Japan, July 28, 1981 - Well you needn’t, The eye of the hurricane - Wynton Marsalis (tp) Herbie Hancock (p) Ron Carter (b) Tony Williams (d)
El 28 de junio de 1981, Herbie Hancock ingresó al estudio con el mismo núcleo que grabó el día anterior el disco Trio. Agregó a Wynton Marsalis para registrar Quartet. El repertorio combina estándares —incluidos dos de Thelonious Monk— con material asociado al segundo quinteto de Miles Davis y composiciones más recientes de Ron Carter y Tony Williams.
El grupo toca con una energía que nos recuerda al espíritu del grupo V.S.O.P. a fines de los setenta. Tras un inicio relativamente convencional, el discurso se desplaza hacia el territorio post-bop de mediados de los sesenta, donde Carter y Williams empujan con pulso firme a Marsalis y Hancock, generando una tensión sostenida. Hancock, por su parte, confirma aquí su vigencia como pianista acústico: complejo, inventivo y siempre estimulante.
Quartet fue clave en el despegue de Marsalis, al darle una plataforma de mayor visibilidad en la escena del jazz. Para Hancock, además, marcó la reactivación del concepto V.S.O.P. con la misma base rítmica y distintos invitados: en 1983 aparecería V.S.O.P. II, con Wynton y su hermano Branford Marsalis, seguido poco después por V.S.O.P. III.
¡Gracias por leer “Roberto Barahona · Puro Jazz”! - Para recibir nuevas publicaciones y acompañar este proyecto, te invito a suscribirte gratis.
BILLY BANG THE FIRE FROM WITHIN - New York, September 19 & 29, 1984 - The glow of awareness, The nagual Julian (1), The mold of man - Ahmed Abdullah (tp) Billy Bang (vln) Oscar Sanders (elg) William Parker (b) John Betsch (d,cowbell) Thurman Barker (marimba) Charles “Bobo” Shaw (cowbell1)
Inspirado en un libro de Carlos Castañeda, el violinista neoyorquino Billy Bang reúne en The Fire From Within el fuego interno a un grupo poco convencional —trompeta, guitarra y marimba— para dar forma a un sonido atractivo, de textura ligera y muy abierto.
Las siete composiciones originales recorren distintos climas con naturalidad: desde el swing ágil y luminoso de “The Glow of Awareness”, pasando por el pulso polirrítmico con acento africano de “The Nagual Julian”, hasta el aire blusero de “The Mold of Man”.
El estilo de Bang siempre ha estado más cerca de una expresividad libre, casi “gitana”, que de una formación académica estricta. Aunque sus compañeros no alcanzan del todo la fluidez de sus solos, el trabajo de conjunto resulta tan disfrutable que The Fire From Within termina funcionando como una lograda síntesis entre tradición y búsqueda experimental.
AL COHN/BILL PERKINS/RICHIE KAMUCA THE BROTHERS ! - New York, June 24, 1955 - Rolling stone, Siouxzan, The walrus, Blue skies, Gay blade, Hags !, Proex - Al Cohn, Bill Perkins (ts,arr) Richie Kamuca (ts) Hank Jones (p) Barry Galbraith (g) John Beal (b) Chuck Flores (d) Bob Brookmeyer, Nat Pierce (arr)
El álbum The Brothers! reúne a tres tenores muy afines —Al Cohn, Bill Perkins y Richie Kamuca— en una sesión tan disfrutable como reveladora de una época. A mediados de los años 50, la influencia de Lester Young estaba en su punto más alto, y aquí se siente con claridad: fraseo relajado, sonido ligero y una forma de balancear precisión con naturalidad que hace que, por momentos, los tres resulten casi indistinguibles.
Los músicos venían de la emblemática sección de vientos de Woody Herman, y este encuentro en formato reducido traslada esa lógica de conjunto a un contexto más íntimo. El repertorio combina originales de los propios integrantes y colaboradores cercanos como Nat Pierce, Bill Potts y Bob Brookmeyer, junto al estándar “Blue Skies”. Todo está tocado con soltura y swing, sin buscar grandes rupturas, pero con una cohesión notable.
El grupo se completa con Hank Jones en piano, guitarra a cargo de Jimmy Raney (acreditado como “Sam Beethoven”) o Barry Galbraith, más John Beal en contrabajo y Chuck Flores en batería. Un disco que fluye con elegancia y espíritu de época.
Esta publicación es pública, la puedes compartir.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

IMMANUEL WILKINS QUARTET LIVE AT THE VILLAGE VANGUARD - mayo de 2025 - Charanam - Immanuel Wilkins (sa) Micah Thomas (p) Ryoma Takenaga (b) Kweku Sumbry (dr)
El saxofonista alto Immanuel Wilkins presenta un registro en vivo directo desde el histórico Village Vanguard. Junto al pianista Micah Thomas, el contrabajista Ryoma Takenaga y el baterista Kweku Sumbry, el cuarteto muestra una música intensa pero siempre flexible, con un fuerte sentido de grupo.
El repertorio alterna momentos de gran energía con otros más contenidos. Hay pasajes extensos y encendidos, como “Composition IX”, y otros donde el cuarteto se mueve con mayor sutileza. Se notan influencias claras —John Coltrane o McCoy Tyner—, pero sin caer en la imitación: aquí hay una voz propia, actual y bien enfocada.
El disco se siente en diálogo con la tradición del Vanguard pero con un pulso contemporáneo. Más que mirar hacia atrás, el cuarteto suma una nueva página a esa historia.
The Immanuel Wilkins Quartet: Live At The Village Vanguard fue grabado en mayo de 2025, durante dos noches.
¡Gracias por leer “Roberto Barahona · Puro Jazz”! - Para recibir nuevas publicaciones y acompañar este proyecto, te invito a suscribirte gratis.
LIAM SILLERY PRIORITE - Riveredge, N.J., December 17 & 22, 2009 - A priori, Remoulade - Liam Sillery (tp) Matt Blostein (as) Jesse Stacken (p) Thomas Morgan (b) Vinnie Sperrazza (d)
El trompetista Liam Sillery presenta en “Priorité” (2011) un trabajo sólido dentro del post-bop, junto a un quinteto bien ensamblado que privilegia el trabajo colectivo. A su lado destacan el saxofonista Matt Blostein, el pianista Jesse Stacken, el contrabajista Thomas Morgan y el baterista Vinnie Sperrazza.
El disco se apoya en la interacción entre la trompeta y el saxo alto, que desarrollan líneas paralelas, se alternan en los solos y construyen un diálogo constante a lo largo del repertorio. Esa dinámica le da unidad al álbum y permite que cada tema se conecte con el siguiente de manera natural. La base rítmica, siempre atenta, aporta movimiento y matices, con un enfoque más colectivo que individual.
Musicalmente, “Priorité” propone estructuras algo complejas, con cambios de ritmo y armonías poco habituales, lo que le da un carácter más bien reflexivo. Hay momentos logrados, como “Remoulade”, uno de los pasajes más accesibles, o el aire más introspectivo de otras piezas.
RONNIE BOYKINS THE WILL COME, IS NOW - New York, February, 1975 - The will come, is now, Dawn is evening, afternoon - Daoud Haroon (tb) Joe Ferguson (sop,fl,ts) Jimmy Vass (as,sop,fl) Monty Waters (as,sop) Ronnie Boykins (b,sousa) Art Lewis (perc) George Avaloz (cga)
El contrabajista Ronnie Boykins, conocido por su trabajo con Sun Ra, lidera en “The Will Come, Is Now” su único disco como solista. Aunque fue invitado por ESP-Disk en 1964, la grabación recién se concretó en febrero de 1974, cuando Boykins decidió que era el momento adecuado.
El álbum muestra con claridad sus cualidades como contrabajista, incluyendo un notable uso del arco, además de su faceta como compositor y arreglador. Destaca también el sonido natural del instrumento, poco habitual en esa época.
En formato de septeto, seis composiciones originales recorren distintos climas y texturas. La música evoca por momentos el universo de Sun Ra, pero mantiene una identidad propia, revelando la sensibilidad y el enfoque personal de Boykins como artista.
Esta publicación es pública, la puedes compartir.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

CURTIS AMY / FRANK BUTLER GROOVIN’ BLUE - Los Angeles, October 10, 1960 & January 10, 1961 - Gone into it, Bobblin’, Groovin’ blue - Carmell Jones (tp) Curtis Amy (ts) Bobby Hutcherson (vib) Frank Strazzeri (p) Jimmy Bond (b) Frank Butler (d)
El saxofonista tenor Curtis Amy, nacido en Houston, Texas, llegó a Los Ángeles a mediados de los años 50, donde se integró de lleno a la escena del West Coast Jazz. A partir de 1960 comenzó a grabar para el sello Pacific Jazz. Su segunda sesión para la compañía fue Groovin’ Blue, un disco de potente impulso swing, codirigido junto al baterista Frank Butler, que además tiene el atractivo de ser una de las primeras grabaciones en incluir al vibrafonista Bobby Hutcherson, quien tenía 19 años.
El grupo lo completan el trompetista Carmell Jones —en su debut discográfico—, junto al pianista Frank Strazzeri y el contrabajista Jimmy Bond. En este sólido programa de seis composiciones de Amy destacan la energía de “Gone Into It”, y la balada “Beautiful You”, que funciona como vitrina ideal para el lirismo notable de Hutcherson.
¡Gracias por leer “Roberto Barahona · Puro Jazz”! - Para recibir nuevas publicaciones y acompañar este proyecto, te invito a suscribirte gratis.
PHINEAS NEWBORN, JR. A WORLD OF PIANO:
- Los Angeles, October 16, 1961 - Cheryl, Manteca, Daahoud - Phineas Newborn, Jr. (p) Paul Chambers (b) Philly Joe Jones (d)
- Los Angeles, November 21, 1961 - Oleo - Phineas Newborn, Jr. (p) Sam Jones (b) Louis Hayes (d)
Phineas Newborn Jr. fue un pianista extraordinario. Cuando irrumpió a mediados de los años 50, su dominio del instrumento llevó rápidamente a comparaciones con Art Tatum y Oscar Peterson. Sus discos, en su mayoría en formato de solo o trío, han hecho que incluso hoy muchos pianistas vuelvan a pensar su manera de abordar la improvisación en el jazz.
Sus primeras experiencias profesionales incluyeron presentaciones en clubes del área de Memphis junto a su padre y su hermano, además de su paso por la banda de Lionel Hampton. En 1955 se trasladó a Nueva York, donde comenzó a trabajar en clubes y a grabar para sellos importantes.
El álbum en trío A World of Piano, registrado en noviembre de 1961, suele considerarse uno de sus trabajos más logrados e influyentes. Allí está acompañado con gran nivel por Paul Chambers y Philly Joe Jones en una de las sesiones, y por Sam Jones junto a Louis Hayes en la otra. En este notable recital interpreta cinco estándares y tres piezas menos conocidas de compositores de jazz; entre los momentos más destacados están “Cheryl”, “Manteca”, “Daahoud” y “Oleo”.
PHILLY JOE JONES SHOWCASE - New York, November 17, 1959:
- Minor mode (2), Joe’s debut (1) (bm out), Gone, gone, gone (1)(bm out) - Blue Mitchell (tp) Julian Priester (tb) Bill Barron (ts) Pepper Adams (bar) Dolo Coker (p-1) Sonny Clark (p-2) Jimmy Garrison (b) Philly Joe Jones (d)
- Gwen (1) - Dolo Coker (p-1) Jimmy Garrison (b) Philly Joe Jones (d)
Showcase es un disco especialmente interesante dentro del hard bop, liderado por el baterista Philly Joe Jones. Bien pensado y variado, funciona como una carta de presentación tanto para su líder como para el grupo que lo acompaña.
Es, sin duda, un verdadero lucimiento para la batería de Jones —por entonces, en 1959, un talento en pleno ascenso—, pero también un trabajo colectivo muy sólido, a cargo de una formación de hard bop con inquietudes modernas y una instrumentación poco habitual: Bill Barron en saxo tenor y Julian Priester en trombón. A ellos se suman Pepper Adams en barítono, Jimmy Garrison en contrabajo, y en el piano alternan Charles Coker o Sonny Clark. Un elenco de alto nivel que mantiene el disco en constante ebullición de ideas.
Entre los momentos más inmteresantes destaca “Gwen”, una balada compuesta por Jones en la que el propio líder se encarga tanto del piano como —mediante sobregrabación— de la batería, en formato de trío junto a Garrison. También sobresale su intervención en “Gone”, inspirada en la lectura que hicieron Miles Davis y Gil Evans de Porgy and Bess.
Esta publicación es pública, la puedes compartir.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com

SHAWN PURCELL OBLIVITY - Takoma Park, MD, March 11-13, 2025 - Oblivity, Verdigris, Gentle giant (ww out) - Ben Patterson (tb-1) Walt Weiskopf (ts) Chris Ziemba (p,el-p-3) Shawn Purcell (g,g-synt-2) Jeff Reed (b) Steve Fidyk (d,cymb,perc-4) Darden Purcell (voice)
El guitarrista y compositor Shawn Purcell ha encontrado un camino poco habitual dentro del mundo del jazz. Durante quince años desarrolló su oficio en bandas militares, destacando su paso como guitarrista en el principal conjunto de la Fuerza Aérea de EE. UU., The Airmen of Note, con el que realizó giras internacionales. En el ámbito civil, ha tocado o grabado con figuras como Chris Potter, Nicholas Payton, Terell Stafford y Chip McNeill, entre muchos otros.
*Oblivity* es su tercer trabajo como líder, aunque tiene más de dos decenas de participaciones como sideman. La música es nítida, amable y envolvente. En cada composición Purcell se afirma con personalidad propia, alejándose con soltura de la sombra de sus influencias, incluso de gigantes de la guitarra como Pat Martino, Grant Green y, por supuesto, Wes Montgomery.
BEN WEBSTER BEN WEBSTER MEETS OSCAR PETERSON - Hollywood, CA, November 6, 1959 - The touch of your lips, Bye bye, blackbird - Ben Webster (ts) Oscar Peterson (p) Ray Brown (b) Ed Thigpen (d)
Ben Webster, junto a contemporáneos como Coleman Hawkins y Lester Young, fue uno de los grandes del saxofón tenor desde los inicios del jazz. A diferencia de Hawkins y su cromatismo o Young y su libertad rítmica, Webster desarrolló un estilo profundamente personal, capaz de decir mucho con lo mínimo. Su economía expresiva —máxima emoción con el mínimo de notas— y su inconfundible vibrato, de una belleza notable, dieron un brillo especial a sus baladas.
El LP Ben Webster Meets Oscar Peterson incluye piezas que son ejemplos sobresalientes de su lirismo. Acompañan a Webster con elegancia el trío de Oscar Peterson, con su contrabajista habitual Ray Brown y en la batería Ed Thigpen en una de sus primeras grabaciones con el trio.
JANE IRA BLOOM MIGHTY LIGHTS - New York, November 17-18, 1982 - 2-5-1 (1), Lost in the stars (1), Mighty lights - Jane Ira Bloom (sop) Fred Hersch (p-1) Charlie Haden (b) Ed Blackwell (d)
Jane Ira Bloom es una intérprete y compositora brillante que nunca ha recibido toda la atención que su obra merece. Su sonido en el saxo soprano puede evocar por momentos a Sam Rivers o Anthony Braxton, pero su tono ligeramente seco, incisivo y sinuoso es inconfundible. Con el tiempo ha ganado profundidad sin perder esa combinación tan suya de ligereza y peso emocional.
Bloom siempre ha sabido rodearse bien: Para el album Mighty Lights de 1982, invitó a Charlie Haden y a Ed Blackwell en bajo y batería son una compañía bastante pesada para mantener a un músico tan joven. El pianista es Fred Hersch, quien estaba en el inicio de su carrera, ya demuestra se enorme talento. Obviamente, el trabajo de la sección rítmica eleva esta música a un plano muy alto.


This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com