Ars canendi

Partimos de un recuerdo a la mezzo y contralto barcelonesa Concepción Callao (1895-1959). La escuchamos en la romanza de Los calabreses de Pablo Luna, el dúo de La Gioconda de Ponchielli con una soprano desconocida y en una parte del diálogo que Carmen mantiene con Don José al final de la ópera junto al tenor Luis Canalda. Luego escuchamos a la soprano ligera María Barrientos en el aria de Susanna de Las bodas de Fígaro de Mozart y en la cabaletta del final de La sonámbula de Bellini. Pasamos a Conchita Supervía para seguirla en Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini y en la Habanera de Carmen de Bizet. Cerramos con otra mezzo: Teresa Berganza, que nos ofrece el aria Cruda sorte de La italiana en Argel de Rossini, Cantares de Turina junto a su marido de entonces, el pianista Félix Lavilla. Con este programa se cierra hasta octubre la temporada de Ars canendi.

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Volvemos sobre esta apasionante y debatido tema centrado en la voz de contratenor. Nos ayudan a penetrar en él y a esclarecer algunas cuestiones Miguel Ángel Aguilar Rancel, autor del imprescindible libro sobre el tema publicado por Akal, el editor de la firma, Jesús Espino, y la musicóloga y especialista en canto barroco María Cóndor. Escuchamos tres grandes arias cantadas cada una de ellas por dos voces distintas, una de contratenor y otra de mezzo o contralto: Jarousky, Chance, Mehta, Daniels, Stutzmann o Bardon…
Va foto de Philippe Jaroussky:

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Concluimos hoy nuestro viaje por el Don Giovanno mozartiano examinando el carácter y naturaleza de las voces femeninas. Escuchamos a Carmela Remigio como doña Anna cantar Or sai che l’onore, a Elisabeth Grümmer enfrentarse a la segunda gran aria del personaje, Non mi dir. Es Lisa Della Casa, como Doña Elvira exponer la difícil Mi tradi quel alma ingrata; a Rita Streich, en la parte de Zerlina entonar Vedra cariño; a Sena Jurinac formular su música de salida, Ah, chi mi dice mai; a Veronique Gens formular la breve Ah, fuggi il traditor y, finalmente, a Elisabeth Schwarzkopf recrearse en la citada Mi tradi. Todas estas páginas, cuando los tuvieren, con sus correspondientes recitativos. Con todas estas cantantes directores y orquestas de tronío, con Abbado, Mitropoulos, Furtwängler o Harding a la cabeza.

Foto de Lisa della Casa.

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Estudiamos, describimos y analizamos las psicologías y cataduras de dos malos de recibo. Escuchamos el aria O Monumento del primer acto por Leonard Warren, la canción de los pescadores del segundo por Paolo Silveri. Este mantiene a continuación el dúo final de la ópera con Gioconda, aquí María Callas. Enseguida Cesare Siepi nos canta el aria de Alvise y después Giulio Neri y Fedora Barbieri se unen para el malévolo diálogo en el que él la amenaza con la muerte (por su infidelidad). El colofón viene dado por el imponente concertante del final del tercer acto de la ópera en una representación berlinesa de 1974 dirigida por Giuseppe Patané.
Foto de Leonard Warren.

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Escuchamos une breve y enjundiosa selección de los principales lieder del último ciclo schubertiano por algunas de las mejores voces de la especialidad: Lieberbotshaft y Standchen por el tenor Christof Pregardien; Abschied, Der Atlas y Der Doppelgänger por el bajo-barítono Hans Hotter, Die Stadt por el tenor Werner Güra, Am Meer por el barítono Christian Gerhaher, Ihr Bild y Der Doppelg¨snger de nuevo por el barítono Dietrich Fischer-Dieskau.. Interpretaciones antológicas.

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