Melodía infinita

Madama Butterfly, un juego cruel
En esta entrega de Melodía infinita exploramos Madama Butterfly de Giacomo Puccini, una de las óperas más célebres del repertorio. Analizamos su argumento, su contexto histórico y los momentos musicales clave, desde el dúo inicial hasta el inolvidable “Un bel dì vedremo” y la escena final.Se analiza la figura de Pinkerton, su relación desigual con Cio-Cio-San y el carácter profundamente humano —y cruel— del drama concebido por Puccini.
La locución de este episodio corre a cargo de María del Mar Pérez Marañón.

🎼 Fragmentos musicales utilizados
Dúo Pinkerton–Sharpless (acto I)
Giuseppe Campora (Pinkerton), Giovanni Inghilleri (Sharpless)
Orquesta de la Academia de Santa Cecilia
Dir.: Alberto Erede
1951
Escena del tío Bonzo (acto I)
Fernando Corena (Bonzo), Piero de Palma, Giuseppe Campora
Coro y Orquesta de la Academia de Santa Cecilia
Dir.: Alberto Erede
1951
Dúo de amor (acto I, desde “Vogliatemi bene…”)
Maria Callas (Cio-Cio-San), Nicolai Gedda (Pinkerton)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Dir.: Herbert von Karajan
1955
“Un bel dì vedremo” (acto II)
Maria Callas (Cio-Cio-San)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Dir.: Herbert von Karajan
1955
Escena del hijo – “E questo!” (acto II)
Maria Callas (Cio-Cio-San), Mario Borriello (Sharpless)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Dir.: Herbert von Karajan
1955
Coro a boca cerrada (acto II)
Coro y Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Dir.: Herbert von Karajan
1955
Escena final – muerte de Butterfly (acto III)
Maria Callas (Cio-Cio-San), Nicolai Gedda (Pinkerton)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Dir.: Herbert von Karajan
1955

🎧 Grabaciones recomendadas
Audio:
Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Christa Ludwig, Robert Kerns
Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena
Dir.: Herbert von Karajan (1974)
Renata Scotto, Carlo Bergonzi, Anna di Stasio, Rolando Panerai
Coro y Orquesta del Teatro dell’Opera di Roma
Dir.: John Barbirolli (1966)
Vídeo:
Mirella Freni, Plácido Domingo, Christa Ludwig, Robert Kerns
Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena
Dir.: Herbert von Karajan (1974)

🎵 Música de cabecera y cierre
Música de cabecera:
Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – “Starke Scheite”
Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia
Dir.: Wilhelm Furtwängler (1952)
Música de cierre:
Die Zauberflöte (La flauta mágica) – “Die Schönheit und Weisheit”
Coro de la Ópera Estatal de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena
Dir.: Karl Böhm (1955)

🏷️ Palabras clave
Madama Butterfly, Puccini, ópera, argumento Madama Butterfly, resumen ópera, Pinkerton, Cio-Cio-San, Un bel dì vedremo, ópera italiana, verismo, Callas, Karajan, historia de la ópera

En esta cuadragésimo segunda entrega de Melodía infinita, dedicada a Rigoletto de Giuseppe Verdi, se aborda una de las óperas fundamentales del repertorio, primera de la llamada trilogía popular junto con Il trovatore y La traviata. El episodio recorre el proceso de composición, el conflicto con la censura y la estructura dramática de la obra, centrada en la idea de la maldición como motor de toda la acción.
Se analizan los tres protagonistas —el Duque de Mantua, Gilda y Rigoletto— y su interacción dentro de un drama de extraordinaria coherencia musical y teatral.
A lo largo del episodio se escuchan los siguientes fragmentos:

🎧 Fragmentos musicales
Preludio (inicio)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Director: Tullio Serafin
Grabación: 1955
“Questa o quella” (Duque)
Giuseppe di Stefano (Duque)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Director: Tullio Serafin
Grabación: 1955
Entrada de Monterone + “Ch’io gli parli”
Fernando Corena (Monterone)
Mario del Monaco (Duque)
Aldo Protti (Rigoletto)
Coro y Orquesta de la Academia de Santa Cecilia
Director: Alberto Erede
Grabación: 1954
Dúo Gilda–Duque
Lina Pagliughi (Gilda)
Ferruccio Tagliavini (Duque)
Orquesta de la RAI de Turín
Director: Angelo Questa
Grabación: 1954
“Caro nome” (Gilda)
Rita Streich (Gilda)
Orquesta Sinfónica de Radio Berlín
Director: Ferdinand Leitner
Grabación: 1953
Final del acto I (últimos minutos)
Hilde Güden (Gilda)
Aldo Protti (Rigoletto)
Coro y Orquesta de la Academia de Santa Cecilia
Director: Alberto Erede
Grabación: 1954
“Cortigiani, vil razza dannata” (Rigoletto)
Giuseppe Taddei (Rigoletto)
Orquesta de la RAI de Turín
Director: Angelo Questa
Grabación: 1954
“Tutte le feste al tempio” (Gilda)
Rita Streich (Gilda)
Hermann Uhde (Rigoletto)
Orquesta Filarmónica de Múnich
Director: Ferdinand Leitner
Grabación: 1953
“La donna è mobile” (Duque)
Giuseppe di Stefano (Duque)
Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Director: Tullio Serafin
Grabación: 1955
“Bella figlia dell’amore” (cuarteto)
Ferruccio Tagliavini (Duque)
Lina Pagliughi (Gilda)
Giuseppe Taddei (Rigoletto)
Irma Colasanti (Maddalena)
Orquesta de la RAI de Turín
Director: Angelo Questa
Grabación: 1954
Dúo final y muerte de Gilda (últimos minutos)
Lina Pagliughi (Gilda)
Giuseppe Taddei (Rigoletto)
Orquesta de la RAI de Turín
Director: Angelo Questa
Grabación: 1954

🎼 Música de cabecera
Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – “Starke Scheite”
Kirsten Flagstad
Orquesta Philharmonia
Director: Wilhelm Furtwängler
Grabación: 1952

🎼 Música de cierre
Die Zauberflöte (La flauta mágica) – “Die Schönheit und Weisheit”
Coro de la Ópera Estatal de Viena
Orquesta Filarmónica de Viena
Director: Karl Böhm
Grabación: 1955

💿 Grabaciones recomendadas
Audio
Dietrich Fischer-Dieskau, Renata Scotto, Carlo Bergonzi
Coro y Orquesta del Teatro alla Scala de Milán
Director: Rafael Kubelík (1964)

Piero Cappuccilli, Ileana Cotrubas, Plácido Domingo
Coro de la Staatsoper de Viena
Orquesta Filarmónica de Viena
Director: Carlo Maria Giulini (1979)

Vídeo
Ingvar Wixell, Edita Gruberová, Luciano Pavarotti
Coro de la Staatsoper de Viena
Orquesta Filarmónica de Viena
Director: Riccardo Chailly (1983)

Željko Lučić, Diana Damrau, Juan Diego Flórez
Coro de la Staatsoper
Staatskapelle de Dresde
Director: Fabio Luisi (2008)

Plácido Domingo, Julia Novikova, Vittorio Grigolo
I Solisti Cantori
Orquesta Sinfónica Nacional de la RAI
Director: Zubin Mehta (2010)

Carlos Álvarez, Lisette Oropesa, Liparit Avetisyan
Coro y Orquesta de la Royal Opera House
Director: Antonio Pappano (2021)

🏷️ Palabras clave
Rigoletto, Verdi, ópera italiana, trilogía popular, bel canto, barítono, soprano lírica, tenor, La Fenice, Victor Hugo, censura, melodrama, historia de la ópera

La Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach
Una de las mayores cumbres de la música occidental.
En esta entrega de Melodía infinita, nos adentramos en la Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach, una obra monumental que trasciende lo musical para convertirse en una de las grandes creaciones de la cultura europea.
A lo largo del episodio recorremos:
🎼 La figura de Johann Sebastian Bach
Su vida en Alemania, sus etapas en Weimar, Köthen y Leipzig, y su papel decisivo en la historia de la música como culminación del barroco y fundamento del lenguaje tonal.
🎼 El género de la Pasión
Su origen en la tradición luterana, su función en los oficios del Viernes Santo y su desarrollo en compositores como Schütz y Telemann.
🎼 La Pasión según San Mateo
Su estructura, sus fuentes textuales (Evangelio de San Mateo y poemas de Picander), y su extraordinaria arquitectura para doble coro y doble orquesta.
Además, el episodio incluye explicaciones accesibles sobre elementos clave del lenguaje barroco:
el recitativo seco (narración acompañada por bajo continuo)
las arias da capo (y la omisión de su repetición en esta selección)
los corales luteranos como voz colectiva de la comunidad

🎶 Fragmentos musicales incluidos
(Grabación de 1953, dir. Hermann Scherchen, Coro de la Academia y Orquesta de la Staatsoper de Viena)
Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen – Coro inicial
Ich will dir mein Herze schenken – Magda László
Ich will bei meinem Jesu wachen – Petre Munteanu
Erbarme dich, mein Gott – Hilde Rössel-Majdan
Und ging heraus und weinete bitterlich – Hugues Cuenod (Evangelista)
Mache dich, mein Herze, rein – Richard Standen
Wir setzen uns mit Tränen nieder – Coro final

💿 Grabaciones recomendadas
🎧 Audio
Otto Klemperer (1961)
Con Peter Pears (evangelista), Dietrich Fischer-Dieskau (Jesús), Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Nicolai Gedda y Walter Berry
(Coro y Orquesta Philharmonia)
📺 Vídeo
Karl Richter (1971)
Con Peter Schreier (evangelista), Ernst Gerold Schramm (Jesús), Helen Donath, Julia Hamari y Walter Berry
(Coro y Orquesta Bach de Múnich)

🎼 Música del podcast
Cabecera
Wagner – Götterdämmerung (Starke Scheite)
Kirsten Flagstad · Wilhelm Furtwängler (1952)
Cierre
Mozart – Die Zauberflöte (Die Schönheit und Weisheit)
Wiener Singverein · Herbert von Karajan (1950)

🎙️ Melodía infinita es un podcast dedicado a la música clásica, la ópera y la historia de la interpretación, con especial atención a grabaciones históricas.

Palabras clave: Johann Sebastian Bach, Pasión según San Mateo, St Matthew Passion, música clásica, barroco, Bach Leipzig, Passion Bach, música sacra, oratorio, podcast música clásica

En esta cuadragésima entrega de Melodía infinita, exploramos una de las obras más extraordinarias de toda la historia de la ópera: Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart.
Estrenada en Praga en 1787, con libreto de Lorenzo Da Ponte, esta ópera forma parte del célebre tríptico mozartiano junto a Le nozze di Figaro y Così fan tutte. Aunque nace dentro de la opera buffa italiana, Don Giovanni lleva ese modelo hasta sus límites: la comedia convive con la violencia, el deseo con la muerte y el mundo humano con lo sobrenatural.
El episodio analiza la arquitectura musical y dramática de la obra, una partitura en la que Mozart transforma el teatro musical del siglo XVIII y abre el camino hacia la ópera romántica.
A lo largo del programa escuchamos algunos de los momentos más célebres de la partitura —la obertura, el aria de Leporello, el catálogo de conquistas, el dúo de seducción con Zerlina, el gran final del primer acto o la escena final del Comendador— en grabaciones históricas de referencia.

Fragmentos musicales del episodio
Obertura
Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
“Notte e giorno faticar” — Leporello
Fernando Corena; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
Escena inicial y duelo con el Comendador
Suzanne Danco, Cesare Siepi, Fernando Corena, Kurt Böhme
Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
“Madamina, il catalogo è questo” — Leporello
Fernando Corena; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
“Là ci darem la mano” — Don Giovanni / Zerlina
George London, Gabriella Sciutti
Orquesta Sinfónica de Viena — dir. Rudolf Moralt (1955)
“Fin ch’han dal vino” — Don Giovanni
Cesare Siepi; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
Final del acto I
Cesare Siepi, Fernando Corena, Suzanne Danco, Anton Dermota, Lisa della Casa, Hilde Güden, Walter Berry
Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955)
“Vedrai carino” — Zerlina
Elisabeth Schwarzkopf
Orquesta Philharmonia — dir. John Pritchard (1952)
Escena del Comendador (final)
Ludwig Weber, George London, Walter Berry
Coro de Cámara de Viena y Orquesta Sinfónica de Viena — dir. Rudolf Moralt (1955)

Grabaciones recomendadas
🎧 Audio
Nicolai Ghiaurov, Walter Berry, Claire Watson, Christa Ludwig, Nicolai Gedda, Mirella Freni, Paolo Montarsolo, Franz Crass
Coro y Orquesta New Philharmonia
Dir. Otto Klemperer (1966)
📺 Vídeo
Peter Mattei, Bryn Terfel, Anna Netrebko, Barbara Frittoli, Giuseppe Filianoti, Anna Prohaska, Stefan Kocan, Kwangchul Youn
Coro y Orquesta del Teatro alla Scala
Dir. Daniel Barenboim (2015)

Música del podcast
Apertura
Wagner — Götterdämmerung
“Starke Scheite”
Kirsten Flagstad — Orquesta Philharmonia
Dir. Wilhelm Furtwängler (1952)
Cierre
Mozart — Die Zauberflöte
“Die Schönheit und Weisheit”
Coro de la Staatsoper de Viena — Orquesta Filarmónica de Viena
Dir. Karl Böhm (1955)
Ópera · Mozart · Historia de la ópera · Música clásica · Don Giovanni

En esta trigésimo novena entrega de Melodía infinita, abordamos una de las obras centrales del siglo XIX: Ein deutsches Requiem de Johannes Brahms.
Compuesto entre 1865 y 1868, el Réquiem alemán supuso un punto de inflexión decisivo en la trayectoria del compositor. No se trata de una misa de difuntos en sentido litúrgico: Brahms seleccionó personalmente textos bíblicos en alemán —procedentes de Salmos, Isaías, Evangelios y Cartas del Nuevo Testamento— para construir una obra profundamente humanista, dirigida no tanto a los difuntos como a quienes permanecen vivos.
Frente al dramatismo casi teatral de otros réquiems románticos, Brahms propone una arquitectura coral de gran densidad expresiva, sin gestos operísticos pero cargada de intensidad interior. El episodio contextualiza la obra dentro del catálogo brahmsiano —entre sus primeras grandes obras orquestales y antes de la Primera Sinfonía— y analiza su estructura en siete movimientos, cuidadosamente equilibrados.

🎼 Fragmentos musicales incluidos
(Grabación: Rudolf Kempe, 1955 – Coro de la Catedral de Santa Eduvigis y Orquesta Filarmónica de Berlín; en el VI movimiento, Dietrich Fischer-Dieskau)
1️⃣ I movimiento – Selig sind, die da Leid tragen
2️⃣ II movimiento – Denn alles Fleisch, es ist wie Gras
3️⃣ IV movimiento – Wie lieblich sind deine Wohnungen
4️⃣ VI movimiento – Denn wir haben hie keine bleibende Statt (con Dietrich Fischer-Dieskau)
5️⃣ VII movimiento – Selig sind die Toten

🎻 El concierto en San Sebastián – 29 de agosto
El episodio incluye el recuerdo del concierto celebrado en el Kursaal de San Sebastián, en el marco de la Quincena Musical Donostiarra.
Intérpretes:
Orquesta del Gewandhaus de Leipzig
Director: Andris Nelsons
Orfeón Donostiarra
Soprano: Julia Kleiter
Barítono: Christian Gerhaher
El programa incluyó en su primera parte la Quinta Sinfonía de Mendelssohn y, en la segunda, el Réquiem alemán de Brahms.

💿 Grabaciones recomendadas
🎧 Audio
Elisabeth Grümmer, Dietrich Fischer-Dieskau, Coro de la Catedral de Santa Eduvigis y Orquesta Filarmónica de Berlín, dir: Rudolf Kempe (1955)
Elisabeth Schwarzkopf, Dietrich Fischer-Dieskau, Coro y Orquesta Philharmonia, dir. Otto Klemperer (1961).
Kiri Te Kanawa, Bernd Weikl, Coro y Orquesta Sinfónica de Chicago, dir. Georg Solti (1978).
🎥 Vídeo
Angela Maria Blasi, Bryn Terfel, Coro y Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, dir. Colin Davis (1992) – disponible en YouTube.

🎵 Música de entrada y cierre
Música de entrada:
Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – Starke Scheite (Inmolación de Brünnhilde), Richard Wagner.
Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia, dir. Wilhelm Furtwängler (1952).
Música de cierre:
Die Zauberflöte (La flauta mágica) – Die Schönheit und Weisheit, Wolfgang Amadeus Mozart.
Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Karl Böhm (1955).